光點．觀點02-

夏鑄九× 官政能：高雄市立美術館

 

文 / 轉載自中強光電文化藝術基金會出版之《有光》台灣光環境專書

關於高雄市立美術館展覽空間改造

 

Q 在光的設計形式上，是否凸顯了周邊整體環境的特色？

夏：一個展覽空間，最重要的重點在於，能夠支持展出活動、適合展示物多變化的彈性，對設計師而言，其實是「無我」的境界，是不容易的工作，因為最大的敵人其實就是自己。我認為高美館光環境的改造，除了相當符合作為美術館展覽空間的主要目的之外，也清楚表達了空間自身的特色。

 

官：在光的運用上，很符合「光間—流動的靜謐」的主題概念氛圍，也很符合它作為一個現代展覽空間的環境特色。我覺得天花板基礎光處理得很好，就像是刷了一層背景光。它的整體燈光運用及佈局，無論是因應大空間、小空間或是特殊空間的布展，光都能充份地support 它，傳達出或明或暗不同層次的投射光效果及看展的體驗。整體來說，呈現一個自由度高、可塑性強的光環境。

 

Q 您認為光與環境功能結合表現如何？

夏：就高美館主要的展示空間功能來說，光與環境結合得關係不錯，尤其是天花板的部分，均勻柔和的照明，可以透過電腦控制，相較於許多美術館放棄或是忽視處理上方的空間，展出時觀眾視覺餘光所及，難免對作品造成干擾，是高美館照明設計成功的地方。

 

官：整體光照都可以用遙控方式調整光的變化，一格一格地因應不同展示區域的需要去調整光的明暗、角度等。再來，它天花板很高，用光去刷出背景光所需要的展示氛圍，配合展示特殊需要的軌道燈或投射燈，形成各種不同形式、色溫、強度又有一體感。

 

Q 針對基地地域環境特質，光環境設計的永續發展性如何？

夏：就高美館主要的展示空間來說，在可持續性方面，光設計與基地環境的關係上處理得滿適當。

 

官：高美館是展示空間的重新改造，讓它的展示可以因應當代不同的主題、展法而有不同的舞台，改造後的光環境更加全面，不用常常因應不同的布展拆拆換換，可以永續經營。用基礎光、特殊光都可應變，不論是當代、古典等都可適應，不用常常大興土木。

 

因為建物有新的可能性，新的形式，彈性大，環境可以很友善、有效率地支持一系列新形式的展覽。適當呈現作品的特色，可能是畫，或是一個巨大動物的立體裝置，因為要投射各種光，以自然展示的方式，賦予各種色燈、體驗尺度及觀看方式，你所注視的作品展現的意義或自由度會較大，這也算是良善的光環境。看得出來經過精細的考量，可以讓它引進更多新的議題，也不用常常為了燈光布展敲敲打打，這是傳統的光照系統難以達到的效果。

 

Q 重新設計打造後的高美館光間，讓您印象最深刻的地方？

夏：相較過去的既有展示空間，改善甚多，尤其館內保留了部分舊展場，剛好讓新、舊空間在光感設計上呈現出高度對比反差，讓光間顯得更突出。

 

官：光環境空間改造，很在意的是如何被看到、被體驗到。高美館光間有個很大的創意是，善用戶外自然光及室內的人造光，營造出流暢的光的動線體驗，讓你走在一樓、二樓、或是廊道過渡空間時，隨著身體的移動，可以分享到室外的光，在光的處理和自然光的運用上滿細膩的。種種的空間規劃、在光的使用上，看展時身體的經驗，室外自然光和室內人造光相得益彰，不會產生衝突。整個空間在光的營造大小、景境轉換上相當順暢、舒服，不會像去電影院，乍然進入一個很暗的空間，出場時又乍然變很亮，在整個視覺上顯得突兀。

 

感光是身體自然的反應，無法用大腦控制它，好的照明的光環境感受是不知不覺的，如同戲劇一樣，在演繹的過程，背後是很精巧的排練、導演，讓人在感受的同時覺得自然舒服。能夠營造出這樣的系統，表示主事者很重視光與人之間的互動。

 

Q 您認為什麼是好的光環境？也請分享對台灣光環境獎的期許。

夏：台灣光環境獎的設立，代表建築師團隊中的照明設計師的專業角色愈來愈受到重視，也彰顯出在公部門建築的規劃、設計、工程項目中，重視照明設計的必要性。城市公共空間需要對光的品質更用心規劃、經營管理、以照明設計來彰顯對人文、自然環境的重視，未來希望能有更多的作品參加，擴大影響面。

 

光的設計品質要更受到社會重視。光環境不是越亮越好，刺眼、眩光、高耗能、光污染、對野生動植物的干擾等等，已經成為全球環境的問題；平靜無光的地景，現已成為聯合國世界文化與自然資產保存中備受重視的價值時，光害是全人類都不能不面對的問題。

 

官：太陽是最大的榮光及光源所在，無論是什麼樣的光環境設計，如能多善用自然光，像高美館光間這樣把自然光引進來，不只是晚上可以欣賞光設計，白天也可以健康地曬曬太陽，感受光的溫暖氛圍。

 

在建構人造光環境時，要考慮到最基本的安全及結構問題，因應不同空間特色引導人們去觀看你想表達的照明設計。要懂得營造氛圍，就是純粹體會光的氛圍。這牽涉到燈具及照明設計，沒有好的燈具達不到這樣的效果，有的會很刺眼，整個光設計加起來，有光、陰、影等層次，就會形成一個質感。

 

設計者一定要清楚光環境設計的主角是什麼？是展示空間、商品、畫作或其他，不同空間有不同的氛圍，光，不要反客為主，最好能夠「見光不見源」，就像太陽象徵溫暖、有光，但我們不會直接去盯著太陽看一樣。大瓦數的光而讓空間變得過度亮得刺眼，仗著科技改良燈具而拚命用、隨便用「光」，環境反而醜了、亂了，也造成污染。

 

就像寫一篇文章，思考著如何用字遣詞、讓每個字都發亮，好的光環境設計除了用心思考「如何被看到」，也應該好好善用各種不同的光源、燈具、照具來修飾空間，這是所有設計者、使用者都應該思考的方向。

 

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夏鑄九

長期致力於都市計劃、古蹟保存、城市設計等研究，並於臺灣大學成立建築與城鄉研究所，擔任所長執教多年。曾是建築大師漢寶德的學生，在漢寶德身上，看到建築被當做嚴肅的學問、建築提升人們生活的空間；在耶魯、哈佛與柏克萊求學期間，受到美國六○年代社會運動的影響。回國後，與土木系教授王鴻楷協助臺大建築與城鄉研究所成立，把進步力量帶進城鄉所，使隸屬工學院的城鄉所，有濃厚的人文精神。

 

他十分注重建築與人文之間的關係，曾說：「文化資產的保存不能只考慮有形的物體，背後的人文意涵以及人的活動也要保存。」以光環境而言，他認為無論是空間裡的自然光與人工照明，最重要的角色在於能支持人的活動與發生的事件。當光線提供的環境之中，實質性物理性的空間與社會性的空間相互匹配一致，讓人們感受到舒服自在、生機勃勃，就是最美好的光環境了。

 

例如臺北大龍峒保安宮，拆除了遮雨鋼架之後，正殿的開間與屋頂終於重新完整展現，夜間的照明把屋頂烘托起來，像是漂浮在夜空的華蓋，十分動人。又例如克羅西亞（Croatia）楚吉爾（Trogir）市政廳廣場鐘塔旁敞廊下的空間，陽光照亮足夠深度的敞廊，穿過屋頂的落柱，溫和的自然光束向廣場、街道及敞廊一角的表演者散溢投射，讓空間，歌者、聽眾、觀者共同融於其中，讓人留下深刻的回憶，也是一個值得學習借鏡的光環境作品。

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官政能

實踐大學榮譽講座教授官政能對光環境的觀察頗具詩意。他認為「光」之於空間，除了最基本的照明功能之外，另外可以依不同的場合，穿上不同的「光衣」。他形容，不同的燈具就像單詞、單句，照明設計師依不同燈具特性去表意、呈現、組合，就可以變成一篇美麗的文章，呈現不同的光環境意象。

 

他曾受邀前往瑞士的滑雪勝地、也是冬季奧運舉辦地聖莫里茲（St. Moritz）與來自世界各地的藝術家及設計師聚會暢談，在下雪的夜晚，眾人一邊看著屋外沒有光害的雪地星空，隱隱約約的光輝映射在小木屋旁的溫泉池中，與雪地星空相得益彰。看似沒有設計的光環境，其實背後是經過精心設計的光的營造考量，似有若無，非常特別，是非常難忘而美好的一次光環境經驗。因而他認為，一個美好的光環境，設計師要懂得因應空間氛圍，營造層次感豐富的光環境，可以是安全、清楚、明亮，也可以善用自然光與人造光的交融或過渡光感的運用，就像文字修辭般，善用不同特色功能的燈具，包括角度、節能、盤旋、氣氛美感等的布置，營造出詩意及舒適的光環境。